Il y a plusieurs étapes d`édition et la coupe de l`éditeur est la première. Une coupe de l`éditeur (parfois appelée «montage d`assemblage» ou «coupe brute») est normalement le premier passage de ce que le film final sera quand il atteindra le verrouillage de l`image. L`éditeur de film commence généralement à travailler alors que la photographie principale commence. Parfois, avant de couper, l`éditeur et le réalisateur auront vu et discuté des «quotidiens» (images brutes tournées chaque jour) que la prise de vue progresse. Comme les calendriers de production ont raccourci au fil des ans, cette co-visualisation se produit moins souvent. Les quotidiens de dépistage donnent à l`éditeur une idée générale des intentions du réalisateur. Parce que c`est la première passe, la coupe de l`éditeur peut être plus longue que le film final. L`éditeur continue d`affiner la coupe pendant le tournage continue, et souvent l`ensemble du processus d`édition continue pendant de nombreux mois et parfois plus d`un an, selon le film. Vsevolod Pudovkin a noté que le processus d`édition est la seule phase de production qui est vraiment unique aux films cinématographiques. Tous les autres aspects de la réalisation cinématographique proviennent d`un média différent de celui du cinéma (photographie, direction artistique, écriture, enregistrement sonore), mais l`édition est le seul processus unique au cinéma. [citation nécessaire] Le cinéaste Stanley Kubrick a été cité comme disant: «J`aime le montage. Je pense que je l`aime plus que toute autre phase de tournage. Si je voulais être frivole, je pourrais dire que tout ce qui précède l`édition n`est qu`une façon de produire un film à éditer.
[10] le travail d`aspects organisationnels pourrait mieux être comparé à la gestion de base de données. Quand un film est tourné, chaque morceau d`image ou de son est codé avec les nombres et le timecode. C`est le travail de l`Assistant de garder une trace de ces nombres dans une base de données, qui, dans l`édition non-linéaire, est liée au programme d`ordinateur. L`éditeur et le réalisateur coupent le film en utilisant des copies numériques du film et du son originaux, communément appelés «Offline» Edit. Lorsque la coupe est terminée, c`est le travail de l`Assistant de mettre le film ou la télévision «en ligne». Ils créent des listes et des instructions qui indiquent aux finisseurs d`image et de son comment remettre la modification avec les éléments originaux de haute qualité. L`édition assistante peut être considérée comme un cheminement de carrière pour devenir finalement un rédacteur en chef. De nombreux assistants, cependant, ne choisissent pas de poursuivre l`avancement à l`éditeur, et sont très heureux au niveau de l`Assistant, de travail longue et enrichissante carrières sur de nombreux films et émissions de télévision. Bien que chaque situation soit différente, les meilleurs éditeurs ont un arsenal fiable de techniques éprouvées pour augmenter le rythme du film et garder le spectateur sur le bord de leurs sièges. Si vous ne l`avez pas vu (spoiler alerte), le film est d`une équipe de voleurs qui pirater les esprits subconscient de ceux qu`ils prévoient de voler. Ce qu`ils veulent, c`est de l`information.
Le montage soviétique s`est avéré être influent dans le monde entier pour les cinéastes commerciaux et avant-gardistes. On peut voir des échos de Pudovkin dans les raisins de la colère (John Ford, USA, 1939), mère Inde (Mehboob Khan, Inde, 1957), et le parrain (Francis Ford Coppola, USA, 1973). Dans une séquence célèbre de ce dernier film, les tirs de Michael assister au baptême de son fils sont intercoupés avec les meurtres brutaux de ses rivaux. Plutôt que de souligner la simultanéité temporelle des événements (il est très improbable que tous les chefs de la mafia de New York puissent être pris au dépourvu à la même heure!), le montage suggère la double nature de Michael et son engagement à la fois pour ses «familles», ainsi que sa capacité à se faire accepter à la fois selon ses propres termes, par la religion et la violence. Cependant, ce mur disparaît par magie dans le troisième coup afin de montrer à la fois le téléphone et la famille assis autour de la table à manger (un élément important dans le film) à partir d`un angle qui aurait été impossible dans une salle réelle. Les coupes de triche étaient aussi souvent utilisées pour déguiser la stature relativement courte des hommes de tête par rapport à leurs co-stars féminines sculpturaux.